La configuración de un sistema de megafonía debe ser diseñada con dos premisas fundamentales:

• Sistema de sonorización distribuido, si vamos a llevar el sonido por cada una de las zonas que se pretende sonorizar con la posibilidad de alterar o cambiar el sonido en cada una de estas. Para eso necesitaremos fundamentalmente amplificadores de potencia, fuente de sonido para insertar música ambiental, pupitre para micrófonos y opcionalmente un sistema de mensajes automático.
• Sistema de sonorización centralizada, si el sonido proviene de un único punto donde estarán los altavoces como es el caso de la sonorización para una actuación musical por ejemplo.

También podemos citar un tercer tipo de configuración especial que es la sonorización en vehículos, para la cual necesitaremos equipos específicos como fuentes, amplificadores y altavoces especializados en sonorización para este tipo de instalación.

Los elementos que se usan en las instalaciones ya hemos ido nombrándolos y explicando sus características en capítulos anteriores de la Unidad de Trabajo anterior. De todas formas conviene recordar que en los sistemas distribuidos los sistemas de amplificación pueden ser en baja impedancia, donde la señal de audio se envía hasta las etapas de potencia como una señal eléctrica de baja potencia y tensión. También se puede usar el sistema en alta impedancia, donde la señal se envía ya amplificada y en alta tensión (100 voltios) hasta los altavoces, los cuales transforman la tensión en potencia mediante transformadores de impedancia acoplados al mismo altavoz.

En este punto conviene hacer una retrospectiva hacia la Unidad anterior con el fin de recordar el resto de elementos usados en las instalaciones como equipos de previo, micrófonos, etapas de potencia, altavoces y su asociación, etc.

Para la correcta interpretación de los planos de las instalaciones de megafonía de un edificio hace falta algo de experiencia y un conocimiento adecuado de la simbología empleada en materia de electricidad y concretamente de megafonía.

Interpretar un plano significa dar sentido a lo que existe y la tipología de instalación que puede ser ejecutada en ese espacio material. El plano puede representar las vistas de un objeto, en este caso un local o edificio, generalmente en planta (vista desde arriba) pero también existen planos de alzado o frente, de perfil o vistas de costado. También existen los planos de detalles, dibujados a escalas para poder apreciar mejor los detalles o los planos de corte.

Los planos van a informarnos de las características de los lugares donde haremos la instalación.

Posteriormente debemos realizar nuestros propios planos de la instalación para saber el tendido del cableado o canalizaciones y los lugares donde se instalarán los equipos.

Es importante un alto conocimiento en la simbología usada que has estudiado en la Unidad de Trabajo anterior.

Los planos pueden estar representando el lugar de la instalación en dos dimensiones (caso habitual) o también puedes tener representaciones en tres dimensiones, que nos dará una idea mayor de la ubicación de los equipos y el entorno.

En general, los planos se clasifican en:

• Plano General o de conjunto, que presenta una visión general del dispositivo a instalar.
• Plano de fabricación y despiece, expresa la forma en que se dimensiona la instalación.
• Plano de montaje, representan los objetos que deben ser ajustados o incluidos en la instalación.
• Plano en perspectiva explosiva, indican de forma ordenada como se distribuyen los elementos del montaje.

Habitualmente se emplean los esquemas unifilares que indican con una línea el sentido de la canalización y el número de hilos o cables que va a llevar. Se representan en dicho esquema los símbolos de los elementos empleados en la instalación como son los altavoces, cajas de registro, etc.

También se emplean los esquemas multifilares, que indican con más detalle el número de hilos y el código de color empleado.

El plano general de la instalación será el documento que debemos elaborar para guiarte a nosotros como instaladores y a los futuros técnicos que tengan que hacer el mantenimiento de la instalación.

El plano consiste en una vista en planta del lugar físico donde se ha de hacer la instalación, por ejemplo una casa. Deberá contener detalles del edificio donde se ubica e incluso su situación geográfica.

El plano general deberá contener todos los elementos de la instalación y la red de cableado necesario así como los sistemas auxiliares de alimentación de emergencia.

Este tipo de planos representará la ubicación específica de los elementos, es decir, su distribución en el área y la red de canalización, especificando si está hecha con montaje superficial con canaletas plásticas o si está integrada en la estructura mediante la realización de regolas o aprovechando los huecos del falso techo, si lo hay.

Una canalización eléctrica es un conjunto de conductores eléctricos y un sistema o soporte físico que hace posible su fijación así como la protección ante factores externos. Sobre la canalización van los cables y elementos que son señalizados mediante símbolos normalizados. Encima de la canalización se ubica un número que indica el número de hilos que deben ser canalizados. También se pueden poner líneas transversales con el mismo significado.

Los conductores llevarán la energía hacia los altavoces junto con señales de control y estarán compuestos de un metal conductor de energía eléctrica y un revestimiento o aislante, que puede ser PVC, PE, EPR, entre otros. Los cables que se usan en estas instalaciones suelen ser mangueras de formadas por cablecillos o conductores aislados.

Al comienzo del estudio de la configuración de la instalación se suele hacer un plano de replanteo o croquis, que puede ser un dibujo a mano alzada donde se representan los elementos que se van a montar y la red de cableado que le acompaña. El croquis se puede realizar en el lugar físico o a través de fotografías que muestren los detalles del recinto. Tiene un carácter meramente orientativo a la hora de dar los primeros pasos en la ejecución de la instalación. El plano de replanteo puede realizarse con la ayuda de un ordenador, usando un programa de diseño asistido CAD. El plano de replanteo también puede constituirse con un diagrama por bloques, donde cada uno de ellos corresponde con un equipo y las conexiones eléctricas que deben realizarse entre ellos.

El replanteo va a consistir en plasmar en el terreno detalles representados en planos, como el lugar donde se van a colocar os altavoces u otros equipos, anteriormente dibujados en planos.

Una vez que se pone en marcha el proceso de estudio se elaboran los planos de detalle que informarán de la situación exacta de los elementos, su distribución espacial y la red de conductores eléctricos que los conectarán.

Estos planos de detalle llevarán la simbología adecuada para poder ser interpretados sin ambigüedades y ayudarán a resolver en el futuro una posible avería o una ampliación del conjunto montado. Se puede acompañar una foto donde aparezcan detalles de conexión en casos donde se prevea que el esquema no los indique.

El plano de detalle muestra una parte de la instalación. Servirá de gran ayuda al instalador para guiarse por el proceso de montaje y poder prever la cantidad de hilos en los cables que se han de canalizar.

Los planos muestran las canalizaciones como líneas que marcan el sitio por donde van a pasar los cables. Cada una de esas líneas son cruzadas con otras de menor longitud que indican el número de hilos que contiene. También se puede representar con un número al lado de la línea, con idéntico significado. Las líneas van a parar a cajas de registro (o a cajas para el montaje de elementos, como mando de volumen) y a los elementos finales como altavoces.

Las canalizaciones para los conductores eléctricos pueden ser:

• Canalizaciones fijadas a la pared mediante elementos plásticos protectores.
• Canal practicado en la pared y recubierto posteriormente.
• Bandeja de cables o soporte aéreo con paredes laterales sin tapar.
• Conducto de sección circular o no circular que pueda usarse para reemplazar los conductores aislados en caso de fallo o ampliación de la instalación.

Las canalizaciones deben ser dimensionadas de acuerdo al número de conductores, su sección y los dispositivos de protección que vayan a llevar. Para ello se deberá seleccionar el tipo de conductor y una posible ampliación con un mayor número de cables. La potencia que han de transportar será clave para hacer la selección del diámetro de la canalización.

Los conductos plásticos que se pueden usar pueden ser tubo corrugado flexible con o sin revestimiento exterior o tubo rígido que puede ser moldeado con calor para adaptarse a la forma de las paredes del recinto.

En un sistema de canalizaciones se han de tener en cuenta algunos aspectos como:

• Temperatura ambiente y fuentes de calor externas.
• Presencia de agua o elementos sólidos extraños.
• Presencia de sustancias químicas o contaminantes.
• Vibraciones o impactos.
• Presencia de flora o fauna que pueda alterar sus propiedades.
• Radiación solar, viento u otros efectos de la naturaleza.

En la primera imagen de este apartado podemos apreciar una simulación de instalación, donde los tubos corrugados son visibles, diferente a la realidad, ya que este tipo de canalización es empotrada. La segunda imagen, esquema unifilar que vimos en un apartado anterior, corresponde con las canalizaciones a realizar en una instalación, teniendo en cuenta dichas canalizaciones y las cajas de conexión.

Para calcular los parámetros eléctricos de la instalación de megafonía debemos centrarnos primeramente en los materiales usados para poder adaptarlos, según la normativa y las características proporcionadas por el fabricante.

Es importante saber la superficie total del lugar donde se realizará la instalación y las distintas ubicaciones donde hemos de llevar el cableado. Se considerarán las distancias desde la central de audio, las unidades de control y las conexiones hacia los altavoces. Se considerarán los distintos elementos como central de audio, fuentes de sonido CD o radio, altavoces activos y pasivos. La conexión para la red eléctrica se hará con interruptor magneto térmica para dar seguridad a la instalación.

Se calculará la sección del hilo de alimentación, que se cogerá de la caja de empalmes o registro ubicada más cerca de la central. Para un consumo pequeño de potencia la sección suele ser de 1,5 mm².

Para la conexión entre la central, unidades de control y altavoces se usará cable de manguera con hilos de 0,25 mm² y un número de hilos que suele ser de 8.

Para conectar altavoces pasivos debemos aumentar hasta 0,75 o 1 mm² la sección del cable y tipo rojo-negro.

Los tubos de canalización se pueden usar los flexibles corrugados para empotrar siendo no propagadores de llama de 16 mm².

Debemos tener en cuenta las instrucciones ITC-BT-21 en cuanto radios de curvatura, número de conductores, etc.

En un local cerrado las ondas sonoras tienen un foco, que es donde se produce el sonido. Al chocar con las paredes, techo y suelo originan reflexiones que llegan a distintas velocidades a nuestros oídos o a un sistema de captación de sonido como un micrófono. La suma de todas ellas produce una sensación de retardo de tiempo (y una densificación mayor de sonido) de la señal originaria antes de que extinga totalmente. El efecto observado se llama reverberación.

Si la reflexión medida del sonido es de 1/10 segundos se produce reverberación. También podemos definirlo como el tiempo que transcurre entre el nivel máximo del nivel de sonido y una pérdida de nivel de 60 dB.

Está recomendado un tiempo de reverberación entre 2 y 4 segundos para hacer compatible inteligibilidad y confort auditivo.

El tiempo de reverberación varía con el volumen del recinto y del coeficiente de absorción de las superficies. Puede ser calculado dividiendo el volumen de la sala entre la absorción total (área de la superficie de la sala) y multiplicando por la constante 1,161, a esto se le denomina Fórmula de SABINE.

El procedimiento para medir puede consistir en medir con un sonómetro calibrado con ponderación "A" y tomando muestras cada 0,2 segundos, accionas un detonador que produzca un sonido fuerte. Tomas datos midiendo los decibelios durante un tiempo que pueden ser 4 segundos. Descargas los datos a un ordenador y compruebas cuando el nivel de señal ha descendido en 60 dB.

Existen softwares para análisis como, por ejemplo, el analizador de espectro Pro (Analizador de espectro HD Pro).

El tiempo de reverberación puede definir tres tipos de recintos:

1. Recintos donde se producen reflexiones en paredes, techo y suelo. En ese caso hablamos de recintos reverberantes con retardos de hasta 100 milisegundos entre la producción del sonido y su extinción. Si la distancia entre el foco sonoro y la audiencia es mayor de 17 metros se producirá eco.

2. Recintos absorbentes. Son aquellos que están formados por superficies que reflejan sólo una parte del sonido que incide sobre ellas. Según el material o recubrimiento la absorción será mayor o menor, definiéndose el coeficiente de absorción, que es el cociente entre la energía absorbida y la energía incidente.

3. Recintos resonantes. Cuando existen reflexiones sucesivas en paredes opuestas enfrentadas las ondas sonoras se reflejan perpendicularmente sobre la anterior de forma continua, lo que dará como consecuencia una onda estacionaria, es decir, una onda que va y vuelve una y otra vez sobre dos paredes.

Una fuente de sonido emite ondas sonoras en todas direcciones, de forma que la energía acústica se propaga de forma esférica. Dicha energía pierde potencia a medida que nos alejamos de ella, de tal forma que podremos oír la diezmilésima parte de la energía total si nos alejamos sólo algunos metros. Si a esto le sumamos factores como el del ruido de ambiente y el viento, podemos deducir que en recintos exteriores se debe aumentar la potencia de sonido para obtener buenos resultados. También se pueden aprovechar superficies reflectantes para direccionar el sonido tal y como hacían en la antigua Grecia en los anfiteatros, los cuales eran construcciones de varias filas de asientos de piedra dispuestos a lo largo de la ladera de una montaña. En el centro, en la parte más baja se situaba una pared de roca reflectante con el objeto de devolver hacia la audiencia el sonido proyectado sobre ella, consiguiendo un efecto de refuerzo de la intensidad de sonido.

En recintos cerrados la energía de las ondas sonoras se refleja en paredes, techo y suelo por lo que los oyentes reciben el sonido de la fuente sonora y de las reflexiones de las superficies, es decir, con reverberación. Dentro del recinto pueden usarse materiales reflectantes, resonantes o absorbentes para conseguir el grado de sonoridad requerida en cada caso. Si la reverberación es grande las numerosas reflexiones y el sonido de la fuente sonora llegan al oyente al mismo tiempo pero cada reflexión ha recorrido una trayectoria diferente y por tanto, diferentes intensidades. Con ello deducimos que el sonido en un recinto cerrado es de mayor intensidad que en el abierto y que el tamaño de la sala va a determinar que a mayor volumen, menor intensidad de sonido se percibirá por la distribución a lo largo del recinto.

El material de las paredes influirá en la medida que mientras más duros sean los materiales mayor grado de reflexión habrá ya que absorben muy poca energía.

En recintos abiertos o sonido en exteriores entendemos que el ambiente está libre de reflexiones u objetos que obstruyen el sonido. Se puede aplicar la regla de "cuadrado inverso", es decir, la intensidad de sonido (SPL) varía de acuerdo a la distancia entre la fuente y el receptor. Por tanto, si se dobla la distancia desde la fuente de sonido, la intensidad baja 6 dB.

El cálculo de un sistema de sonido en exteriores puede ser modificado por los efectos del ambiente: Por ejemplo la velocidad del viento que varía la dirección del sonido, la temperatura hace que el sonido se dirija hacia arriba cuando hay calor y hacia abajo con frío. La humedad absorbe parte del sonido y lo atenúa.

A continuación se muestro un cálculo resuelto como ejemplo de la medida de la presión sonora.

Un sistema a tres metros genera una presión sonora de 100 dB SPL. A 6 metros, la presión sonora será de:

100-6 = 94 dB

Un material es reflectante si se comporta como un espejo, reflejando el sonido que recibe y no absorbiéndolo. Puede ser un material liso y pulido y de una dureza que determinará su grado de elasticidad y su poder reflectivo. Por ejemplo tenemos baldosas, vidrio o piedra. Es el caso en que la energía reflejada es casi de la misma energía que la incidente. Este tipo de material será el usado cuando se quiera agregar a un recinto más cantidad de reverberación debido a las múltiples reflexiones que puede originar.

Un material absorbente es aquel que absorbe la energía sonora que impacta sobre el. Debe ser un material poroso (goma espuma, lana de roca o fibra de vidrio) con características geométricas, densidad o grosor que le haga tener un coeficiente de absorción para una determinada gama de frecuencias. Un material de este tipo puede ser absorbente para unas frecuencias y no absorbente para otras. Los materiales de esta tipología se usan para quitar las llamadas primeras reflexiones que son las producidas en la reflexión de una sola superficie y que llevan gran energía por lo que pueden alterar el sonido original.

Un material resonante es un material que absorbe unas frecuencias concretas y no alterando a las demás. Se usa en casos donde sobresale mucho una determinada frecuencia y hay que armonizar o apagarla para que no destaque entre las demás. Existe el resonador de membrana que consiste en una superficie que vibra a una frecuencia concreta y que corresponde con la absorbida. Cuanto más pesada sea la membrana más baja es la frecuencia que absorbe.

Podemos combinar diversos tipos de materiales para lograr lo que se llaman difusores. Estos incorporan materiales absorbentes o resonantes para poder difundir determinada gama de frecuencias y ser insensibles a otras. Para ello se usan el resonador de Helmholtz y los de membrana junto con estructuras formadas por materiales con propiedades acústicas diferentes.

Al incidir una onda sonora sobre una pared con una determinada energía, parte es reflejada en sentido opuesto al incidente o con un determinado ángulo. Parte de la onda se refracta hacia el interior de la pared, quedando absorbida y otra parte puede sobresalir hacia el otro extremo de la pared con mucha menor energía.

Para explicar el comportamiento de las ondas sonoras en recintos cerrados y la interacción entre ellas se puede usar un método predictivo basado en generar ondas sobre una cuba de agua, la cual está formada por paredes de vidrio y un suelo de espejo oblicuo que proyecta las ondas sobre una superficie de vidrio esmerilado. La cuba se ilumina con una luz halógena estroboscópica o una fuente de luz láser para visualizar el resultado formado en el agua.

En el aparato se pueden modificar la frecuencia y la amplitud del vibrador o excitador que mueve el agua.

Existen herramientas informáticas para la predicción del comportamiento acústico de recintos como habitaciones de edificios u oficinas, aulas de enseñanza, hospitales y recintos de exposición en materia musical como pueden ser teatros o cines.

Los programas actuales pueden hacer cálculos de la transmisión del ruido y su impacto en edificios y al modo contrario, es decir, el ruido que puede salir hacia el exterior.

El programa Bastian, por ejemplo, considera además los elementos y sistemas que pueden ser importantes en situaciones entre habitaciones contiguas y pueden incluirse elementos como puertas o ventanas para hacer más real la simulación.

El programa Placo HR puede calcular tiempos de reverberación de recintos, al igual que el programa Tekton.

Para la predicción del comportamiento acústico de una sala se puede emplear un software especial para hacer el estudio con un ordenador, el cual tiene conectado un micrófono por donde recogerá el sonido emitido por una fuente sonora de valor conocido. Existe el programa Computer Aided Room Acoustics o CARA para modelado y predicción acústica que comercializa una empresa alemana en el que podemos simular varios ambientes y cambiar sus características.

Otros programas como AISL-A también usan modelos predictivos para aislamiento para ruido aéreo y que funciona como una aplicación para estudiar el aislamiento acústico con configuraciones simples, dobles o triples y un uso sencillo usando materiales absorbentes e impermeables al sonido.

Existe un software libre generador de predicciones acústicas GPA para predecir lo que ocurrirá en el campo sonoro y decidir sobre posicionamiento de altavoces, altura, arrays, entre otros muchos parámetros.

Algunos de estas herramientas informáticas podrás verlas en los enlaces del "debes conocer" de este apartado.

Cuando hay que llevar el sonido a un determinado ambiente se recurre a reforzar o amplificar el sonido. Si el lugar es un habitáculo reducido o un espacio delimitado por alguna peculiaridad, es decir, un punto concreto, estaremos hablando de refuerzo centralizado, como por ejemplo amplificar el sonido de un intérprete tocando un instrumento musical.

Si hemos de llevar sonido, distribuyéndolo por varios habitáculos, o un establecimiento de grandes dimensiones como un centro comercial, estaremos hablando de refuerzo sonoro distribuido. En cada uno de esos dos casos, emplearemos equipos distintos, ya que se trata de dar soluciones distintas a problemas específicos.

Como métodos predictivos hemos visto anteriormente que puede ser usado un programa donde nos muestre los defectos que podemos encontrar a la hora de hacer la sonorización. A partir de ahí podemos solucionar los problemas que encontremos añadiendo o quitando elementos como bafles o cambiando su ángulo de proyección. Como regla general es adecuado emplear la potencia de forma dosificada para evitar una reverberación exagerada, para lo cual se prefiere acercar el sistema radiante de sonido al oyente y bajar la potencia. Con ello se han de usar mayor cantidad de bafles pero el resultado mejora mucho.

Se debe buscar un tiempo de reverberación corto en general, aunque para la palabra (inteligibilidad) y la música puede variar algo.

Distribución uniforme del sonido en todo el recinto con ausencia de puntos oscuros (bajo nivel) o excesivamente claros (concentración anómala del sonido). Ausencia de reflexiones singulares importantes con retrasos respecto al sonido directo superiores a 50 milisegundos., presencia de reflexiones con retrasos respecto al sonido directo, inferiores a 35 milisegundos.

Cuando la distancia entre los oyentes y donde se produce el sonido es grande (por ejemplo el caso donde un grupo está actuando en directo), hay que poner bafles en una segunda línea para el público que se encuentre más alejado. Para este caso hay que meter líneas de retardo para compensar la distancia entra la primera línea de altavoces y una segunda o tercera para que no se produzcan ecos.

A veces hay crear artificialmente la reverberación para hacer el sonido menos seco y para ello se usan generadores de reverberación como el que llevan instalado algunos amplificadores para guitarra eléctrica , cuyo sonido directo suele ser demasiado percusivo y con la reverberación se armoniza más el sonido.

Una vez que se ha realizado la instalación de megafonía se comprueban los parámetros generales como pueden ser: Alimentación eléctrica en aquellos elementos o equipos que la necesiten para funcionar, conexionado o cableado entre los elementos o equipos con la configuración que hemos elegido a la hora de realizar el estudio previo de funcionamiento, conexión de las fuentes de sonido que van a ser amplificadas y que nos van a servir de prueba para ver el rendimiento, etc.

Queda ahora comprobar la potencia que llega a cada altavoz o bafle, en su caso, teniendo en cuenta el grado de sonoridad que hemos previsto en su configuración general. La primera prueba es comprobar que al aumentar el volumen en las etapas de potencia, el sonido no se distorsiona a simple oído. Si es necesario más adelante se podrá comprobar con un analizador de distorsión. Es importante que la fuente sonora tenga la calidad mínima exigible y que su ancho de banda se halle dentro de los límites establecidos del equipo de sonorización que estudiamos. Por ejemplo, sería inútil conectar una fuente de alta fidelidad a un megáfono de bocina, ya que solamente se amplificarían las frecuencias medias, dejando fuera del margen las graves y agudas.

La distorsión armónica se produce cuando la señal de entrada en el sistema no equivale a lo que sale. Se debe a la falta de linealidad en la amplificación, debido a que el equipo ha introducido armónicos que no estaban en la señal original. La distorsión (THD o distorsión armónica total) se mide introduciendo una señal de 1 KHz y midiendo la señal de salida. En el analizador se debe medir una señal por debajo del 1 % para que esté en los límites admisibles de calidad.

La potencia puede ser medida eléctricamente en cada conexión de los altavoces, sustituyendo a éste por una resistencia de su mismo valor de impedancia y su misma potencia. Para este caso tenemos que inyectar como fuente sonora una señal senoidal limpia y sin distorsión. La medida de tensión sobre la resistencia (de la que ya conocemos su valor) nos dará la potencia que llega y que puede ser calculada por la ley de Ohm: Tensión al cuadrado divido por la resistencia. La señal se visualiza con un osciloscopio y la medida de amplitud de señal o tensión (voltaje) se indica en voltios pico a pico.

De todas formas, la experiencia en temas de sonido hace que el técnico utilice las herramientas adecuadas a cada caso y uso concreto y de forma particular o individual.

El presupuesto constituye una buena base para la transparencia financiera y una contabilidad saneada dentro de la empresa.

El presupuesto es necesario para decidir una inversión y poder observar la planificación que se ha hecho a la hora de su elaboración.

Debe ser realizado por el director financiero o el director del proyecto junto con el director del departamento implicado. Todo ello debe ser revisado por un comité de finanzas o subcomité presupuestario.

Hay que incluir los costes para realizar de forma realista el plan operacional del trabajo que se va a realizar. Habría que incluir los costes operacionales, es decir, materiales, equipamiento, transporte y servicios. También los costes organizativos como pueden ser alquileres de instalaciones. Los costes de empleo de personal que incluyen los salarios de los trabajadores que se hayan implicado. Los costes de inversión tales como la compra anticipada de los equipos.

El presupuesto puede variar en función del tipo que sea, esto es, pueden ser fijos o variables si se adaptan a las circunstancias cambiantes del entorno. También pueden ser a corto, cuyo tiempo de ejecución suele durar hasta un año o largo plazo, como el adoptado por grandes empresas o Estado.

El presupuesto se presenta como una tabla donde se indican por columnas el código, el modelo y la cantidad de elementos que se han usado en la instalación. Como ejemplo podemos ve la siguiente:

De forma general, la llamada Norma Tecnológica de la Edificación (NTE) se estableció por el Decreto Decreto 3565/1972, de 23 de diciembre, por el que se establecen las normas tecnológicas de la edificación, NTE.

. Esta norma buscaba un aumento de garantías de seguridad y calidad para las edificaciones del momento.

La metodología usada para esta normativa estaba basada en el diseño y cálculo, junto con la construcción material de la instalación, su control, valoración y posterior mantenimiento.

Según los boletines BOE 193 y 199 de 13 y 20 de Agosto de 1977 se recoge la norma sobre instalaciones audiovisuales de megafonía. Se habla aquí de los aspectos que se deben tomar en cuenta cuando se hace el diseño de una instalación y la forma de ejecutarla. Para empezar se obtienen los datos de sitios por donde pasan conducciones de agua, luz o gas. Después se fijan los criterios de diseño como las características del local, la fuente sonora aplicada, la estructura del local los componentes que se van a instalar y el tipo de instalación. Para el uso de planos, se usa la simbología ya estudiada con idea de representar lo más fielmente la superficie del local y el recorrido de los cables, junto con la ubicación final de los equipos.

Se han de añadir los cálculos necesarios, las especificaciones de montaje de los componentes de la instalación, las condiciones de seguridad y las pruebas a realizar para comprobar el funcionamiento.

Posteriormente han surgido normativas, como la Normativa Europea UNE-EN 60849:2002 y UNE-EN 50849:2017 que incluye aplicaciones de seguridad y evacuación de edificios sobre las instalaciones de megafonía. Por tanto, los sistemas de megafonía de emergencia deben ser conformes con la norma EN-60849, que indica que debe de realizarse supervisión e indicación de fallos en líneas de megafonía y equipos de alimentación; fallos en enlaces entre amplificadores y/o micrófonos de emergencia; detección de avería y errores de los equipos en menos de 100s; verificación de la capacidad funcional de los altavoces y disponer de la capacidad de emisión simultánea de avisos de alerta y evacuación a zonas diferentes.

También, la Orden ITC/1644/2011, de 10 de junio, por la que se desarrolla el Reglamento regulador de las infraestructuras comunes de telecomunicaciones para el acceso a los servicios de telecomunicación en el interior de las edificaciones, aprobado por el Real Decreto 346/2011, de 11 de marzo, la cual especifica los aparatos de medida que deben tener las empresas instaladoras autorizadas, el periodo de calibración y verificación de éstos.

Esta Orden es una aplicación del Real Decreto 346/2011, de 11 de marzo, por el que se aprueba el Reglamento regulador de las infraestructuras comunes de telecomunicaciones para el acceso a los servicios de telecomunicación en el interior de las edificaciones.

El presente documento, nos va a introducir en las características y cálculos de algunas de las variables influyentes en las instalaciones de megafonía.

Potencia: tiene que haber relación entre la potencia que entrega el amplificador final y la carga o potencia asumible por los altavoces, es decir, la potencia entregada por el amplificador tiene que alimentar a los altavoces y no sobrecargar al amplificador.

Según la ley de Ohm, la sección del cable que alimenta los altavoces debe ser dimensionado en sección y en longitud para evitar pérdidas de potencia, sobre todo cuando se trata de una instalación en baja impedancia. La sección del cable se calcula teniendo en cuenta su resistencia al paso de la intensidad de corriente. La resistencia del cable se calcula dividiendo la longitud entre la sección y el resultado se multiplica por el coeficiente de resistividad del cobre que es 1,71.

La potencia puede ser calculada a partir de la lectura de la tensión efectuada sobre una resistencia de carga con valor el de la impedancia de salida del amplificador y conectada a este. La medida se debe hacer con un osciloscopio para registrar que no hay distorsión. El proceso seguiría con la aplicación de la fórmula de Ohm donde se eleva al cuadrado la tensión obtenida y se divide por el valor de la resistencia conectada. El valor final se mide en vatios.

En el siguiente enlace podrás descargarte un programa para realizar el cálculo de la respuesta SPL:

Cálculo de SPL.

Impedancia: si los altavoces se asocian en serie, se suman las impedancias y si se asocian en paralelo hay que calcular la inversa de las impedancias, es decir, si se unen dos altavoces de 8 ohmios en paralelo, el resultado es de 4. Si se unen en serie el resultado es de 16. Siempre debe ser igual la impedancia de carga de los altavoces a la de la salida de la etapa final de potencia.

La potencia entregada por el amplificador será inversamente proporcional a la impedancia del altavoz. A mayor impedancia, menor es la potencia efectiva.

La impedancia cambia con la frecuencia y hay intervalos en los que la resonancia natural del altavoz en que la impedancia se hace mínima.

Distorsión: si la fuente de sonido está sobremodulada, es decir, de una señal muy fuerte a la entrada del preamplificador, el resultado será que el sonido saldrá distorsionado, por lo que habrá que adaptar el nivel de señal de entrada y su valor de impedancia de entrada para evitar el efecto de la distorsión. Por norma general la entrada de señal de los equipos de previo tiene entrada en baja impedancia a 600 ohmios, propia para señales débiles para conectar micrófonos, pero también pueden llevar entradas en media o alta impedancia pata otras fuentes de sonido.

Relación señal-ruido: Si el nivel de señal sonora que se aplica a los previos es insuficiente, puede que el nivel de ruido sobrepase al de señal mínima admisible por dicho bloque. Se deben optimizar los niveles de entrada de señal para equilibrar el factor señal/ruido aumentando o disminuyendo el nivel de dicha señal.

Absorción: es un fenómeno que afecta a la propagación del sonido. El sonido generado en un sistema de megafonía alcanza el medio material y se refleja en mayor proporción que se absorbe. Existen materiales especialmente más absorbentes que otros por ejemplo los materiales porosos como la espuma acústica y materiales especializados que podemos adquirir en comercios del ramo.

Para la medición y cálculo de la absorción pueden emplearse herramientas informáticas, como ejemplo, para la distribución de altavoces de sonorización en directo está el software libre GP2.

En el siguiente enlace podrás acceder a varias herramientas informáticas para realizar cálculos de parámetros del sonido:

Cálculo de diferentes parámetros del sonido.

Sección de los hilos para alimentación en corriente continua.

A través de las canalizaciones, los equipos que se alimenten con la corriente de la fuente de alimentación deben llevar conductores para dicho fin. El cálculo puede hacerse sabiendo los datos de diferentes magnitudes: puede ser teniendo la potencia, intensidad o resistencia y aplicando sus correspondientes fórmulas. En el ejercicio resuelto vemos un ejemplo de aplicación de la fórmula para el cálculo de la sección refiriendo la longitud del cable, caída de tensión para corriente continua (debe ser un valor máximo de 1,5 %) y coeficiente de resistividad, normalmente para el cobre que es el más usado como conductor (0,017).

La caída de tensión máxima admisible puede oscilar en instalaciones eléctricas entre el 1 y el 5 %.

Para saber más sobre el tema:

El siguiente enlace te llevará al Anexo I de la Guía Técnica del REBT , donde puedes ver como es el procedimiento normativo: